獨立導演，廣告攝影師

   北京電影學院碩士

   北京恩萬文化傳媒有限公司經理

   國內首部HLG影片《尼特征途》攝影師

   第二屆金海角獎《陌生來電》攝影師

   第七屆First青年電影節入圍影片《童言》攝影師

   還記得讓人驚艷的國內首部Sony HLG影片《尼特征途》嗎？

   欣賞過后是不是至今還覺得意猶未盡呢？

   本次，小編有幸采訪到了該片的攝影師-青年導演、攝影師閆睿，不過我們要聊得可不是這部片子，而是最近由他導演完成的 索尼FS5M2中國區宣傳片，據說效果可不是一般的棒哦！

   1. 索尼黑科技當中，哪一個方面讓您印象深刻？

   攝影機的性能和價格是一個老生常談的問題，性能出眾的攝影機往往價格貴得驚人，價格低廉的攝影機往往影像差強人意。

   數字攝影機的成像質量很大程度上是由其色彩空間式與曲線算法所決定，攝影機廠家需要投入大量的時間和人力去研發攝影機色彩空間表達式和曲線算法，這些研發成本也需要被折算進攝影機的售價中，成像質量越好的攝影機，技術研發成本所占的比重也越大，對于絕大部分攝影廠商這兩者幾乎是不可能調節的矛盾。

   Sony黑科技的核心就在于其色彩空間表達式和曲線算法非常簡潔高效，原理直接，壓縮效率高，影像品質好。得益于其色彩空間式與曲線算法的黑科技，Sony生產的系列攝影機堅持保證較高的影像質量，在大眾可以接受的價位，Sony攝影機的影像更加生動細膩，讓大部分愛好者都能有機會接觸到專業級的數字攝影機。

   比如Sony的中端機型FS5M2，在直出時選用HLG或是Cine Color可以得到比標準709曲線更為豐富的色彩體驗，當然還有更大的動態范圍，其外錄Raw格式在4K分辨率下 可以獲得10bit的較高位深，后期空間很大，在調色技術水平允許的情況下，足以媲美電影膠片畫質的影像，這就是Sony黑科技的魅力所在。 

   2. 關于4K拍攝，使用索尼FS5M2有怎樣的體驗？

   隨著8K技術的初見端倪，4K技術也越來越普及。Sony算是這場技術革新的主要推動者和領導者之一。Sony FS5機型是較早一款可拍攝4K影像的專業數碼攝影機，但是FS5在拍攝高速時需要進行裁幅拍攝，兩者不可兼得。

   隨著FS5M2的出現，在輸出ProRes的格式下我們可以錄制4K 120Fps的Raw畫面，在4K播放終端進行觀看時，4K畫面邊緣銳利，人物細節還原清晰，質感真實，同時高速鏡頭特有的形式感也得以完美展現，畫面細節得以放大，由于使用了Raw格式，場景和人物的亮度細節和暗部層次得到了更多記錄，給予后期更多的可能性。清晰度，高速鏡頭和動態范圍終于達到了一個和諧的狀態，真是令人感到愉悅。

   值得一提的是，現在的播放終端大多是2K或是高清的平臺，拍攝4K的畫面素材即便進行二次構圖或是裁剪后做畫面位移，手持鏡頭后期做穩定都有很大的調整余地，同時由于Sony獨特的色彩空間式與曲線算法其4K影像在碼流不大的情況下，依然能得到非常好的影像質量，很好平衡了素材大小和素材精度之間的矛盾。

    3. 您曾在今年八月份拍攝了索尼FS5M2的中國區宣傳片，在這個片子的拍攝中，您有怎樣的體驗？

    在這次拍攝FS5M2樣片的過程中，我不想拍攝常規意義上的攝影機測試片——給大家拍攝一些灰板，色版之類嚴肅的技術畫面。相信大家和我一樣更在意FS5M2在實拍時的表現，我選取了幾張著名的油畫作為視覺參考，以花園中的阿爾忒彌斯作為創作概念，拍攝了這支FS5的樣片。

    在拍攝過程中，除了FS5一代比較突出的4K高幀高動態范圍的特點，我印象比較深的還有其HLG和膚色還原的黑科技。常規我們想獲得較大動態范圍的畫面時，在前期拍攝時，畫面灰度往往比較大，同時需要后期調色把顏色找回來，整體流程比較繁瑣，特別是對于不懂后期調色的朋友，調整灰度素材更是一件非常讓人頭疼的事情。

    HLG的出現很好地解決了這一問題。HLG是便捷式HDR解決流程的縮寫，既便捷，同時又是HDR的高動態范圍。在拍攝時，只要選擇HLG的曲線，便可以實時得到色彩信息豐富，動態范圍更大的影像，無需后期進行二次處理，非常適合直播產業。

    除了HLG之外，Cine Color也是一個非常好的選擇，可以直接得到膚質色彩經過優化的畫面，相當于攝影機內置了一個膚色美化濾鏡，原本大家常說的影像的數碼感（技術上叫鑲邊效應）也得到了解決和改善。讓被拍攝者的膚質顯得更加通透細膩。

    除了技術本身的顯著提升，FS5M2的機身非常小巧，其重量和專業單反相機接近，可以很方便的加載在大疆如影穩定器系列，甚至可以加載在智云的云鶴手持穩定器，當然手持拍攝也更節省體力，對于移動鏡頭的拍攝可以說是非常方便。

     4. 在拍攝完成索尼FS5M2樣片時，后期剪輯和調色，FS5M2的素材質量怎么樣？

    在拍攝FS5M2樣片時，主要使用的格式是ProRes Raw格式，由于是在7月份拍攝，當時達芬奇還沒有直接支持ProRes Raw的流程，我們將Raw素材轉成了損失比較小的ProRes 4444進行處理。

    在測試樣片中我們分別拍攝了709畫面，HLG畫面，S-log3畫面作為動態范圍對比，可以明顯看到機內直出的HLG的動態范圍要比傳統的709畫面更高，亮部細節得到更好保留，色彩也更加生動和豐富，更符合人眼的視覺習慣。

機內自帶的S-log3的動態范圍超過14檔，基本可以記錄下非極端照明環境下的大部分光線環境，配合調色軟件的支持，可以為后期提供更大的調整余地，較為適用于廣告，電視劇的拍攝。

    當然由于我們拍攝的是技術樣片，影像需要真實還原機器實拍的性能，所以需要盡量減少人為的后期調色干預，即便我們拍攝了大量調色空間極大的4K 120FPS Prores Raw素材，我們所做的工作也是套官方LUT，讓Raw素材還原成色彩飽和度正常的影像。這點對于我們來說也是有點遺憾的。

    5. 在您日常的拍攝中，會使用到索尼的設備嗎？選擇索尼之初，有怎樣的考慮？

    目前我在拍攝的廣告中絕大部分使用攝影機都是Arri Aleax，不過隨著Sony CineAlta V的推出，我也不排斥使用這款新型電影攝影機進行拍攝。

    Sony CineAltaV可以記錄8K分辨率的影像，支持16bit Raw的無壓縮文件紀錄，可以說是目前先進的攝影機之一。值得一提的是，CineAltaV的操作界面非常友好，采用了常用的側面板模式快捷鍵的模式，非常人性化。

除了廣告之外，我們公司經常接到一些真人秀、直播和紀錄片的拍攝任務。對于真人秀，較常見的機器應該是 Sony PXW-X280，要7、8臺Sony PXW-X280一同工作的時候并不鮮見，隨著新一代機皇 Sony Z280 的橫空出世，相信大家也很快會技術升級；

    對于直播，Sony機器也有著先天的優勢，Sony有著一整套直播流程的軟硬件設備，從攝影到直播設備，直至最后的播放終端，Sony都有優化；

    對于紀錄片，Sony FS5和FS7兩款機器以其自身優勢占據了較大的市場，在央視的投放的紀錄片中，很多出自這兩款機器，隨著FS5M2和FS7M2的上市，我相信未來這個比例會變得更高。

    Sony機器穩定可靠，即便是在高溫、嚴寒這類拍攝環境下，Sony機器也都能應付自如。Sony機器一般也較為輕便小巧，適用于手持拍攝，同時得益于其黑科技，Sony影像也尤為出色。說實話，我甚至找不到任何理由，在拍攝真人秀、直播與紀錄片中不去使用Sony攝像機。